一九八三年秋天， 文革结束已近八年，三中全会后的国家，改革开放政策逐步落实，文化界思想开放已经形成气候，艺术领域已经慢慢走出禁锢，年轻人思想空前活跃。
那年我和张安鲁、程华两位好友结伴去浙江普陀岛采风。我们作为文艺青年也是跃跃欲试，希望用摄影表达自己对这个新社会的看法，尝试寻找自己感兴趣的内容进行拍摄。 当时我们的摄影装备也算比较专业，135海鸥DF照相机和美能达SRT照相机，配备标准镜头、24和200镜头，国产代代红和日产富士黑白胶卷，富士、樱花、柯达彩色胶卷，在年青人中也算豪配了。 由于我们都有很好的专业背景，大家都从师优秀的前辈摄影家。我的老师是当时南京市摄影创作组长王远明先生，他们的老师都是49年前就从事专业摄影的老辈摄影家。 我们都受过严格的专业训练，基础都特别扎实，暗房功夫也特别好，彩色和黑白冲洗、放大都是自己动手，因此拍摄还是相当自信。
在这之前专门出去采风的机会并不多，我们都是在工作单位调假前往浙江。坦率的说，当时对于摄影表现的思路并不清晰，现在看来充其量也只是采集素材而已。而之前我们作为半专业的摄影人也已经从事摄影有七八个年头了，总觉得应该拿出一些有分量的作品。当时浙江的普陀风景区并不在我们的主要视线内，我们感兴趣的是渔港，初到沈家门我们异常兴奋，延码头一路拍摄过去，主要拍摄对象是渔船、渔港和渔民的工作，这些内容之前我们并不熟悉，只是新鲜，拍摄更多是从审美角度进行判断。讲究构图用光以及技术的控制，我们特别迷恋从技术层面呈现影像，安塞尔 亚当斯是我们的偶像。
作为世界级的著名渔港，舟山沈家门港有大几百年历史，盛产多种鱼类，常年汇生产鲜活鱼、蟹、虾、贝。明末清初时，沈家门已成为水产品的集散地，贩鲜，或腌制的海产品销数甚巨，当地人依山而居，东山似青龙卧盘，西山如白虎伏踞，两山锁港，雄峙海门，故有"青龙卧镇沈家门，白虎伏居东海门"之传说。文革后的沈家门经济已经比较开放，渔民也比较富裕。尽管当时个体经济还没有全面开放，但已经有自由市场出现。社会经济体制还是人民公社，集体经济还是主体，渔船依然为集体所有，我们看到的渔民们工作并不是以家庭为单位，这些都和今天的社会经济结构完全不同。但当地的渔民和村民都非常友善，相比农民，他们的生活也要好得多，同时，尽管渔民的工作流动性很大，但一般不会有外来人员，他们都是本地人。